（ETtoday．文／鳴影品）葉天倫執導的影集《雙城故事》入圍了今年金鐘獎最佳戲劇節目、導演、編劇等6項大獎，包括溫昇豪、曾珮瑜和龍劭華各自提名最佳男、女主角及男配角。這是Netflix首部在平台上播出的台劇。這齣戲並非那種節奏明快過分熱鬧的戲，它其實蘊含濃濃文學意趣，不是指台詞咬文嚼字，而是導演運用大量「排比」及「對仗」精巧編排格式。

故事主軸初看是台灣大稻埕女孩陳怡蓉、美國舊金山ABC曾珮瑜2人交換住處，交換了台灣和美國不同生活環境，但，根深蒂固的思維觀念卻成了對比。家裡是中醫行的陳怡蓉去到美國上課，受不了老師把針炙穴位名改成阿拉伯數字編號；曾珮瑜第一次到台北阿嬤的老字號服飾公司上班，受不了上司和員工會上班聚餐聊天，下班時間到了又不準時走。

大稻埕和舊金山，不只一萬公里的地理差距，還有習慣的問題。2位母親角色也要對照。一生陪守老公從未離開大稻埕的嚴藝文、移居美國後不曾返台的楊麗音；上一段情節是手持念珠的嚴藝文口唸阿彌陀佛為老公求病，下一段是楊麗音用台語向耶穌祈禱。不同宗教，相同誠心。

導演在劇情推進上，不以大篇幅跳接，而是細段落的縫合。沒有斷點，且能延展形成對比。

用一張病床，導演卻切換兩個不同時空，上一段是陳怡蓉的生母臨終前的不捨掛念；下一段接到陳怡蓉自己病倒，繼母嚴藝文陪在病床邊叼唸。都是以愛為名。

再譬如用一場璀璨煙火，鏡頭交錯映照溫昇豪今昔身邊不同的兩個女孩。這兩個女孩，一個眺望金門大橋、一個經過關渡大橋，她們各自對調了不同國度，邁往心之嚮往的文化探尋之路，追求的都是所謂劇中想探索的「自我價值」；所以她倆能心念相通，導演於是巧妙安排畫面上她倆多次隔空對話。

曾珮瑜的角色留在台灣，其實是為了完成亡父遺願，陳怡蓉中段震驚於父親罹癌，兩個女孩又有了相似遭遇。同樣都對父親掛念，所以她倆又隔空相擁哭泣。畫面設計的夢幻，但都是寫意，也是呼應。

《雙城故事》有趣的是相異文化對照，但製作的難度也在於台美兩地場景切換、不同語言表演的交錯下，仍能被呈現維持同一暖色調。導演敘事節奏一致，鏡頭速度和配樂輕緩，娓娓道來，所以它沒有過多喧鬧戲劇化，慢火滾燒出文學味。

楊麗音這位媽媽，即使定居美國多年，仍要求女兒每天要一起同桌吃飯。溫昇豪迎來了從美國前來的新戀情曾珮瑜，是煮飯慶祝；黃柏鈞自美國乍到陳怡蓉大稻埕的家，一樣是獻出好廚藝。不論走到哪裡，坐下一塊吃飯就是台灣人最濃的情意。

龍劭華和陳怡蓉父女都擅長中醫把脈，但他們磨了一輩子的中醫，誰也沒把得出龍劭華身上那一顆腫瘤。最終，該面對開刀化療，龍劭華的不願妥協是「專業」還是「尊嚴」？

黃柏鈞來到台灣的廟宇裡，他依然說「阿們」；曾珮瑜陪陳怡蓉的台灣家人們打氣，要大家牽起手來，像西方人圍圈祈禱模式，但她卻用台語祈禱。導演安排了許多異國文化衝突當作排比對仗，最後仍是告訴觀眾，祝福不分宗教國界。傳統中醫和現代西醫，為什麼一定要對立，何不並行善用？

陳怡蓉到了美國，她自知無法變成大方不在乎禮俗的美國女孩，但也不想當一個討人厭的亞洲公主。她這一趟冒險之旅，不是非得選擇一種文化然後靠邊站，這些親情愛情的歷練不就是要她學會「中庸」。她耿耿於懷已逝生母當初遠走高飛，但育養她大且照護父親與家的是她的繼母嚴藝文，「母親」這分難捨的情，非得必須有血緣嗎？

《雙城故事》用2個女孩的探尋之旅，帶出兩個城市、兩個語言文化的差異，但無論想要尋根而落地、或想自由而遠走他鄉，一旦面對愛情、父母、人與人的關係、新感情舊回憶、兩代之間的牽絆，其實永遠都可能是同一類的命題。這齣戲完整交織出的感情，就是人性情感的普世價值，不論在站在什麼位置。

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