（天下雜誌715期．文／王慶剛．責任編輯／黃韵庭）性格木訥又緊繃的精算師黃奕之（宥勝飾），計劃向交往5年的空姐女友李麗莎（林予晞飾）求婚，但他不小心把母親給他的鑽石戒指遺落在捷運車廂上。戒指，被好幾個不同背景的陌生人輪番拾獲，開始一場奇幻漂流的旅程，也連結了這些陌生人的人生故事。

《戒指流浪記》是HBO第一次在台灣製作愛情戲劇，希望在全球疫情節節升高的低氣壓中，帶給觀眾一點逃避、一點甜甜的滋味。

但HBO的甜，不只是談情說愛，還要把愛情說得深刻。劇中多個角色，各自有彼此的故事：喪偶的老翁重遇舊情人、早熟小孩阻擋單身媽媽的爛桃花、自卑男子怕配不上條件好的女友，以及男女主角思考著婚姻與成家的意義，讓人反思人與人的關係，也看見愛情不同的面貌。

一枚戒指的流浪，串起故事的流動，每個角色的一舉一動，都攸關下一段情節的發展。這種讓觀眾迫不及待看下一集的敘事，花了HBO超過一年半的時間。

用精品製程拍台劇

「做好劇本是做劇的人最基本的投資，」即使因為疫情無法來台，在香港接受《天下》視訊專訪的HBO Asia原創製作部高級副總裁甘蕙茵，依然盛裝打扮，在鏡頭前眉飛色舞地說著新戲。

「作為連續劇，我們希望觀眾會繼續追下去，在結構要讓故事與人物有穿插，」甘蕙茵說，光梳理結構脈絡，就做了大半年，整齣劇前後花上近3年，「我不知道一般台劇會不會用那麼多時間。」一般來說，台劇從籌備到完成，頂多花上1到2年時間。

2017年，HBO的原創影集進入台灣市場。第一齣《通靈少女》獲得金鐘最佳迷你劇集獎。不到2年，社會寫實劇《我們與惡的距離》更在金鐘獎大獲全勝，堪稱當年最成功的台劇。2齣劇平均收視都破3，在聯播的公視頻道紀錄中名列前3。

「有個說法是：HBO出品，必屬精品，」甘蕙茵的表情難掩對自家品牌的驕傲。「競爭力可以是質或量，HBO肯定不是比數量，」她表示，不管在前期的劇本創作、中期的拍攝，到後期的剪接與行銷，HBO都希望確保打上HBO標誌的作品，和其他平台不一樣。

3年只出了6部原創影集的HBO知道，「觀眾也要新的東西，不會等你好幾年才一齣喜劇，」甘蕙茵說，「只是願不願意多加一點心力做到極致。」

國際合製的震撼教育，「以前拍戲太free了」

對於這樣的精品製程，最點滴在心頭的，莫過於《戒指流浪記》製作人、青睞影視CEO葉天倫。多部戲劇在歷年金鐘獎大放異彩的他，也曾與Netflix合作戲劇。不過，這次與HBO的合作，他形容是一場震撼教育。

國際團隊重視結構的邏輯性。葉天倫舉例，劇中有一幕是李麗莎在進行空服員的英語面試，但她突然陷入幻想中，與外籍面試官一同歌舞。當時台灣團隊突發奇想，想設計讓外籍演員唱台語，但國際團隊立刻提問，李麗莎平常生活中有講台語嗎？如果沒有，她的幻想中怎麼可能會出現台語？

這帶給葉天倫的團隊一記當頭棒喝，且羞愧得無地自容。「這就是我們創作者自己覺得有趣，完全沒有就角色去想，」葉天倫說，如果最後真的這樣寫，台灣觀眾會笑，但其他地區觀眾可能完全看不懂。

不只如此，最後母帶被送到一間位於新加坡的品質管理（Quality Control, QC）第三方公司，當時發現在某處的影像上有一條綠線，雖然是肉眼看不清的瑕疵，但仍修改掉。

治癒系台劇，拍出疫情前的日常

葉天倫表示，整個製作過程十分辛苦，拍攝也非常痛苦，但還是很過癮。因為HBO要求嚴謹，進度與成果更能穩定預期，「每一天拍的時候，我都很穩定知道拍出來的，會是想像中的樣子，」葉天倫坦承，「以前拍戲真的太free了。」

《戒指流浪記》大量取用台北捷運站與車廂內部場景，但角色都沒戴口罩，彷彿這場席捲全球的瘟疫不曾存在。「這齣劇看得到以前正常的生活，」葉天倫說，「現在需要一個溫暖、輕鬆又感動的戲。」

甘蕙茵也說，疫情讓人鬱悶許久，更希望逃避到電視劇中的美好世界。人在香港不能出國的她，特別喜歡從劇中看國外風景，「我都不知道看過這齣劇多少次了！」甘蕙茵笑著說。

HBO的亞太策略：先本土，才能打國際

國外品牌走進本土市場，常會有水土不服的問題，甘蕙茵說，在製作上，HBO全然信賴本地團隊的專業，舉凡選角、拍攝或演技，但國際平台的合作會適時引入國際資源，提供更大的人才庫。

很多人以為國際平台出產的戲劇，一定是以進軍國際為導向，但從《通靈少女》到近期《做工的人》，都充滿台灣本土色彩，讓人不禁疑惑外國人看得懂嗎？

這是因為HBO Asia第一步，仍是想著本土的市場。

「我做了那麼多年不同地區的製作，我知道要讓兩邊（東西方）觀眾都喜歡，是非常非常難的，」甘蕙茵說，要達到這個地步，首先要顧好本地觀眾。以台灣為例，一定是先做出台灣觀眾喜歡的作品，再想著推廣到華語地區、亞洲，最後才會是國際市場。

「不可能才拍沒幾部劇，就說要打國際，」甘蕙茵說，「什麼事都要一步一步，我沒有其他平台那麼ambitious（有野心）。」

不過，HBO仍重視影劇跨境的能力，但重點不是內容，而是類型。

《通靈少女》是帶有靈異色彩的青春愛情劇、《我們與惡的距離》則是社會寫實、《做工的人》是喜劇、《獵夢特工》則是科幻。HBO盡量在不同類型做嘗試，有清晰的類型，才容易傳播。這次選擇製作《戒指流浪記》，也是看中愛情喜劇容易傳播的跨境能力。

其實，HBO向來不缺紅遍國際的跨國影劇，從世紀初的《慾望城市》到《權力遊戲：冰與火之歌》與《西方極樂園》，HBO總能推出口碑與品質俱佳的作品。甘蕙茵說，現在HBO要補足的部份，反而是本土的故事，給本地觀眾適合他們口味的作品。